在戛纳这个充满电影魅力的舞台上，张艺谋，这位中国的电影大师，以其独特的艺术视角和深邃的情感，一次又一次地在这里收获荣誉与尊重。他的电影生涯与戛纳电影节紧密相连，仿佛一场跌宕起伏的爱情故事。
从最初的《菊豆》初涉戛纳，引发了广泛关注，虽然未获任何奖项，但已经展现了他独特的电影语言。到《活着》在戛纳的激烈竞争中，虽未夺得金棕榈，但却赢得了评委的一致好评，同时也让国际看到了他深沉的社会关怀与精湛的导演技巧。然后的《一个都不能少》，虽然因被质疑宣传政治而与戛纳产生矛盾，但也显现了他在电影创作上的坚持与勇气。《归来》的重返戛纳，标志着这场跌宕起伏的电影之旅再次回归和谐。
张艺谋与戛纳的纠葛：《一个都不能少》引发的风波与《十面埋伏》的掌声之谜
在一次媒体采访中，张艺谋透露了与戛纳电影节的曲折经历。原本打算将《一个都不能少》送往戛纳电影节，但得知电影节主席雅各布对影片存在政治上的偏见后，他们进行了多次沟通和努力。张艺谋甚至致函说明情况，但未能改变雅各布的看法。尽管雅各布个人对《我的父亲母亲》表示喜爱，但双方最终因分歧而闹僵。张艺谋对此深感气愤，决定同时撤出两部影片。
在公开信中，张艺谋表达了对两部影片的热爱与创作初衷。《一个都不能少》表达了对孩子的爱心和对民族文化的忧虑，《我的父亲母亲》则讴歌了纯真的爱情。他对雅各布的指责感到不解，认为这是对影片的政治或文化偏见。长期以来，张艺谋一直积极参与戛纳电影节，但此次事件让他对电影节的艺术宗旨产生了动摇。这两部电影均获得了国际认可，《一个都不能少》荣获威尼斯金狮奖，《我的父亲母亲》则获得柏林电影节评审团大奖。而张艺谋与戛纳的关系则逐渐疏远。
随后，张艺谋凭借《英雄》开启了中国电影的新时代。他的新作《十面埋伏》延续了一贯的创作思路，大明星、武侠题材、强烈的个人风格，收获了海外版权，并受到戛纳电影节的邀请。因为没有评奖压力，且是展映而非竞赛，张艺谋重返戛纳显得顺理成章。然而关于放映后的掌声持续时间存在多种说法，甚至有媒体报道了自相矛盾的情况。
随着时间的流逝，《归来》再次让张艺谋与戛纳联系在一起。这部电影在国外的放映引发了众多疑问，对于外国观众而言，《归来》是否能以滴水藏海的手法展现其深意令人好奇。张艺谋与戛纳电影节的纠葛一直是电影界的热门话题。他的电影历程充满了挑战与机遇，也展现了他的艺术坚持与创作热情。
